关于摇滚的一些常识

摇滚乐起源与上世纪的中期，以后得到了蓬勃的发展，大致的情况如下：
1950 年代
黑人节奏蓝调 R&B (Rhythm & Blues)
白人西部乡村 C&W (Country & Western)
猫王等 "白人唱的节奏蓝调"
1960 年代初
民谣
The Beatles, The Rolling Stones 类的 R&B 改良版.
1960 年代中
民谣摇滚 Folk Rock (Bob Dylan)

1967 年 - 1970 年
迷幻摇滚 Psychedelic Rock (The Doors, Jefferson Airplane)
硬式摇滚 Hard Rock (The Who)
民谣摇滚 Folk Rock (The Byrds, The Band)
1970 年代初
硬式摇滚 Hard Rock (Led Zeppelin)
前卫摇滚 Progressive Rock (King Crimson, Pink Floyd, Roxy Music)
南方摇滚 Southern Rock (Eagles, Lynyrd Skynyrd)
西南方摇滚 South-Western Rock (Bruce Springsteen)
1976 年 - 1978 年
英伦朋克摇滚 U.K. Punk Rock (The Sex Pistols, The Clash)
1977 年 - 1978 年
纽约朋克摇滚 N.Y. Punk Rock (The Ramones, Television)
1970 年代末
新浪潮 New Wave (Joy Division)
1980 年代初
重金属 Heavy Metal (Kiss, Aerosmith)
后朋克 Post Punk (Replacements)
1980 年代中 - 1990 年代
重金属 Heavy Metal (Guns N' Roses)
另类音乐 Alternative Music
独立摇滚 Indie Rock
其实摇滚应该是属于那个年代的，我并没有经历过，所以也无权评论，现在大致说一下现代的，发展到现在的摇滚确切说概念已经不是很清晰了，自从重金属的出现，它便开始了多元化的发展，金属乐的快速崛起和庞大的分支使它成了极端音乐的代名词，情况如下：
死亡金属(Death Metal)

死亡金属是极端金属中最大的一个流派，起源自二十世纪八十年代初，大多数人认为死亡金属音乐形成的灵感来自VENOM、PARADISE LOST、CELTIC FROST等老牌乐队，不过我个人认为真正起到直接影响作用的是SLAYER，尤其是对北美地区的死亡金属乐队而言。

死亡金属音乐是以THRASH METAL的架构为基础的，配之以超失真的降调吉他，急速的双面大鼓，深喉狂吼式的主唱，使他们的音乐较之THRASH METAL更加快速、重型，充满了血腥残暴的气息，不过死亡金属保留了THRASH METAL较多变速变调的特点，编曲也比较复杂严谨，能比较清楚的分辨出快慢不同的段落。
死亡金属本身也可划分为一些不同的流派，最主要的是北美和北欧两大流派。北美的死亡金属最早起源自美国佛罗里达州，风格上大多追求血腥暴力，速度超快，音乐十分重型，代表乐队有美国的DEATH、DEICIDE、MORBID ANGEL、SUFFCATION、OBITUARY以及在此基础上发展出来的来自加拿大的BRUTAL DEATH乐队KATAKLYSM、CRYPTOPSY等。北美死亡金属乐队对推动死亡金属潮流在八十年代的兴起和壮大起到了至关重要的作用，不过进入九十年代中期后大量缺乏技术，过多依靠设备和录音手段营造气氛的乐队的出现使北美死亡金属的地位受到很大影响，逐渐为人所厌倦、遗忘，只有少数优秀的大牌乐队还在努力支撑着这一流派的门面。北欧死亡金属乐队大多来自瑞典、挪威，独特的气候和人文环境创造出一种与北美死亡金属迥异的音乐风格。北欧的死亡金属乐队相对比较注重旋律，编曲也比北美死亡金属乐队来得复杂，气氛营造的很好，似乎能带给你一种凄美的画面感。音色不如北美死亡金属乐队低沉重型，而是类似黑金属比较尖利刺耳，吉他音色很硬，整体音乐风格多少带点黑金属的邪气，代表乐队有ENTOMBED、HYPOCRISY、DISMEMBER等。更有IN FLAMES、AMORPHIS、DARK TRANQULLITY等乐队在北欧死亡金属音乐中加入北欧民谣和古典音乐的成分，形成一种被称为哥德堡之音的旋律死亡金属音乐。总体上看，伴随着黑金属潮流的爆发和北美死亡金属的没落，北欧死亡金属已经成为振兴死亡金属音乐的主要力量。

黑金属(Black Metal)

黑金属最早的起源应该是来自英国的VENOM乐队，但真正将其发扬光大的是一些来自北欧的乐队，如瑞典的BATHORY，挪威的MAYHEM、EMPEROR、IMMORTAL、DARKTHRONE、BURZUM等。

黑金属音乐的主题思想是建立在反宗教的基础上的，乐手往往涂上白脸和黑眼圈，一副吸血鬼的架势，歌词以反基督，歌颂撒旦为主要内容。音乐风格上，吉他音色嘈杂尖利使用大量颤音，鼓击速度相当快不逊色于死亡金属，主唱使用一种撕心裂肺式的狂叫，以上特点在早期的黑金属乐队中表现的尤其明显。后来一些新进的黑金属乐队象CRADLE OF FILTH在传统黑金属的基础上加入键盘、管弦乐、女声等，使音乐的旋律性得到极大的加强，编排日趋复杂，动辄就是十来分钟的大作。总体来说，黑金属与死亡金属相比低音差一些，节奏也不算鲜明，但编曲上明显更胜一筹，气氛营造的异常出色，那种挥之不散的邪教气质正是黑金属乐队最迷人的地方。
由于黑金属音乐比较复杂，使之发展的较死亡金属缓慢，但进入九十年代中期，随着黑金属音乐的成熟，其魅力为越来越多的极端金属乐迷所接受，逐渐取代了死亡金属占据了极端金属的主导地位。特别是他们表里如一的邪行，如聚众焚烧教堂，乐队成员自杀、凶杀等耸人听闻的事件不断发生，更为他们赢得了乐迷们超乎寻常的关注。

毁灭金属(Doom Metal)

与死亡金属和黑金属相比，毁灭金属是极端金属中一个比较小的流派，同时也是最与众不同的一个流派。毁灭金属的速度非常慢，甚至比一般的主流重金属还要慢，但拥有无与伦比的超重型吉他和低音，音乐编排主要受教父级的重金属乐队BLACK SABBATH的影响，气氛阴沉。早期的毁灭金属乐队如PARADISE LOST、CATHEDRAL更被视为BLACK SABBATH的模仿者。可以说，毁灭金属音乐是一种非常阴森低调的音乐，向人们宣泄一种悲观绝望的末世情结。
同死亡金属和黑金属一样，在将阴沉悲伤的感觉发挥到极点以后，毁灭金属也开始注重作品的音乐性和气氛的营造，同样增加了键盘等其他乐器，并开始将其他类型的音乐元素融合到自己的风格之中，加强了音乐的旋律性和整体感，即使是老牌的毁灭金属乐队CATHEDRAL也不例外。在近期我听到的作品中，玩那种低调原始的毁灭金属的乐队实在是难得一见，大概只有NECROPHAGIA还算是一个。不过无论如何作为极端金属的一个流派，毁灭金属依然在顽强的成长着。

碾核 (GRINDCORE)

无论你去访问哪个关于极端金属的站点，会发现在GRINDCORE名下总是NAPALM DEATH、CARCASS、BRUTAL TRUTH、BOLT THROWER等寥寥几支乐队，可见GRINDCORE是极端金属中是相当小的一个流派，甚至可以说是昙花一现，因为即使是上面说到的几支乐队也早就不玩纯粹的GRINDCORE音乐了。尽管如此，GRINDCORE对极端金属的发展所起到的作用是极为重要的。
八十年代初，NAPALM DEATH乐队创立了一种以超失真的降调吉他，急速劲踩的双面大鼓，深喉式咆哮主唱为特点的音乐风格，立刻震惊了乐坛，从来没有人听过如此重型快速的音乐，因此NAPALM DEATH一时被推崇为世界上最快最重的乐队。进而一些来自美国的乐队将这种风格与THRASH METAL的架构相结合，才形成了屹立乐坛十余年而不衰的死亡金属音乐，可以说GRINDCORE的音乐风格是死亡金属音乐最基本的标准。不过虽然GRINDCORE的音色与死亡金属非常相似，但编排上有很大区别，GRINDCORE音乐灵感来自PUNK，结构比较简单，歌曲大多短小精悍，演奏相对显得随心所欲，不太注重音乐的整体感和完整性，比较而言GRINDCORE是一种比死亡金属更极端的音乐类型。但是伴随着极端金属发展的潮流，这种简单极端的音乐已经绝迹，使得一些超血腥派的极端金属乐迷扼腕不已。

血腥派极端金属乐队代表
CARCASS 将旋律与粗暴完美结合的死亡金属乐队。
CRYPTOPSY 最暴戾的死亡金属乐队。
DEATH 技术精湛、创意无限，不断推动死亡金属音乐的发展。
DEICIDE 与众不同的邪恶的死亡金属乐队。
DISMEMBER 比ENTOMBED、HYPOCRISY更好的瑞典死亡金属乐队，力量旋律俱佳。
EMPEROR 黑金属音乐的“帝王”。
IMMORTAL 经典的黑金属乐队。
KATAKLYSM 来自加拿大的BRUTAL DEATH乐队，快速而有技术的乐队。
MAYHEM 极端邪恶的黑金属乐队。
MORBID ANGEL 非常有深度的死亡金属乐队。
NAPALM DEATH 最伟大的GRINDCORE乐队。
SEPULTURA 来自巴西的经典死亡金属乐队。
SUFFOCATION 力量与技术完美的结合，最重型的死亡金属乐队之一。
VADER 极优秀的死亡金属乐队，不要因他们是来自东欧小国波兰的乐队而忽视他们。

歌特金属

The Sisters of Mercy、The Mission、All About Eve、The Cure、Siouxsie and the Banshees、Fields of the Nephilim和Christian Death这些乐队所界定的“经典歌特”之声是这样的：清脆的曼陀林风格的半原音吉他、沉稳的单音符贝司线条、简单但快速的节奏、浓重的合成器效果和阴暗的演唱。尽管一些“经典”的歌特乐队一直坚持到了今天，并且仍能得到当今歌特族的热爱，但今日歌特文化的主角已不是他们了。在80年代，歌特服饰时尚由这种音乐风格发展而来，染黑的长发、苍白的皮肤、紧身黑衣、尖皮靴和大量银饰(多用早期欧洲和埃及宗教性的设计)。黑色摩托皮夹克、黑色紧身牛仔裤、黑色网眼丝袜和黑色飞行太阳镜成为歌特族的注册商标。 90年代，歌特音乐在传媒中渐渐失宠，但歌特文化却愈发强大，急速膨胀的夜总会行业使得歌特组织形成了一个庞大的网络。新出现的简便而且便宜的桌面出版系统和家庭录音技术协助产生了大量的歌特杂志和不同质量的小样，这使歌特文化显得活力十足。而好莱坞维多利亚恐怖电影的复兴恰在此时，《乌鸦》(李小龙之子李国豪在拍摄此片时神秘丧生)、《剪刀手爱德华》、《夜访吸血鬼》等一系列卖座恐怖片为歌特文化注入了新的兴奋点。歌特时尚巧妙地随之有所改变，卷发、高马尾辫和战斗裤是一种风尚、长直发、维多利亚的丝绒和花边也是一种风尚、皮革与塑料装也都成了风尚，但不同的是这种风格和北美流行的任何东西都无相似之处。歌特时尚中永远流行的只有黑色紧身牛仔裤。 90年代也有些歌特乐队打上了排行榜或独立排行榜，这里包括Garbage、RosettaStone、SheepOnDrugs、NickCave、Nosferatu和Curve等等，他们的音乐风格不完全同于前一代歌特乐队，但他们均有着歌特式的演唱风格、阴暗的音乐主题和合成器阴暗的效果，虽然他们大多不承认自己是歌特，但他们看起来却是不折不扣的歌特式风范，否则怎么称呼他们? 虽然他们的影响力明显逊色于80年代的歌特乐，但是90年代，“歌特”(gothic)文化的含义却大大加深了，此时它不再仅仅意味着一种音乐风格，同时它还是一种时尚、一种人生态度和一种社会风景——时尚全是黑色的、态度全是阴暗的，而风景全是模糊的。同时也出现了很多没有听过太多的歌特音乐、但按照歌特的方式穿着和思考的歌特族，他们喜欢听的是工业音乐、重金属、高技术音乐和非主流音乐。这些歌特族偏爱的流行乐队包括The Prodigy、Front 242、Cubanate、Menswear、White Zombie、Pop Will Eat Itself、Front Line Assmbly和Nine Nails等等。

歌特作为反文化

　　1969年：嬉皮们发现了世界丑恶性，于是他们发誓要用爱来改变这一切。
　　1979年：朋克们发现世界依然丑恶，于是他们竖起中指表示蔑视。
　　1981年：歌特族们看破红尘。
　　识别一支歌特乐队

　　1、此乐队的音乐气氛怪诞且超现实。
　　2、此乐队的歌词包含歌特主题(奇奇怪怪神神秘秘凄凄惨惨荒荒凉凉)。
　　3、乐队成员的外表十分歌特化，一水儿黑。
　　4、乐队自称歌特乐队，和其他歌特乐队一起演出，并出现在歌特合辑当中。

　　任何所诡异阴暗的东西都算是有点歌特味道。
　　关于音乐，有上百像dark wave、goth techno、dark alternative、ambientethe－real之类的名词都有“歌特味道”。
　　再具体形容：黑暗的淫欲、死亡的悲伤、禁忌的爱、彻底的痛苦带来的美感，简而言之，人类精神世界中的黑暗面。
　　吸血鬼文化?
　　恶魔主义?邪教?
歌特不是宗教、不是政治、与种族、性别也无关。大多数歌特乐队都是非宗教的甚至是积极的反宗教乐队。那些吸血鬼、天主教、古埃及和异教的视觉信号只是在传达“黑暗的力量”，以联系至歌特音乐的感觉。歌特族们与其他同年龄的社会团体一样同样存在社会倾向，你会发现年轻的保守主义歌特族、共产主义歌特族、法西斯歌特族和无政府歌特族中最大的倾向实际上是对政治的极度冷漠，因为几乎所有党派的观点听起来都是一样的，而且毫无用处。（以上文字转自盛事摇滚音乐网）
以上的大概分类只是让大家对金属乐有个基本的认识，其实音乐只是艺术的一种体现，本没有严格的分类和限制，只要是好的音乐我们都应该聆听！