B:六、七年前,重金属的商业化似乎注定要成为一种无思想、无方向的音乐,但是最近这几年,一些受朋克影响、突破速度极限的乐队(如“金属”),成功地将说唱、疯克的重金属熔于一炉的“信仰破灭”(Faith No More)以及善于制造混乱的一群无赖“枪炮与玫瑰”的出现成了摇滚舞台上的一种新实验。但是,Grindcore的出现改变了过去“死亡金属”的界限。
A:GRINDCORE的发祥地在哪儿?离伯明翰两个小时路程的诺丁汉,这就是GRINDCORE的摇篮,“耳痛”唱片公司——专门出产死亡金属的唱片公司就设在这里。该公司拥有大部分有影响的极端主义者,如佛罗里达的“死亡汽油弹”(NAPALM DEATH)、“恐怖天使”(MORBID ANGEL)、利物浦的“尸体”(CARCASS)、瑞典的“埋葬”(ENTOMBER)、考文垂的“黑色安息日”的效仿者“大教堂”(CATHEDRAL)、工业噪音式的死亡金属“上帝之躯”(GODFLESH)和无数冠以GRINDCORE名称的乐队。“耳痛”唱片公司的老板迪各比.皮尔森及其属下乐队成功地制作和发行了给主流摇滚“极大震惊”的过于野蛮的音乐。如“恐怖天使”1989年的《疯狂祭坛》(ALTARS OF MADNESS)、“尸体”乐队1991年的《NECROTISM——DESCANTING THE INSALUBRIOUS》、“埋葬”的《暗中的恐惧》(CLANDESTINE)、“大教堂”的《GOD OF GRIND EP》、“上帝之躯”的《街头清除不良分子》(STREET——CLEANER)等等,无疑是该公司极端经典之作,“死亡歌迷”必宠之物。其公司的名字用意很明显,GRINDCORE十足的耳痛音乐,如果你觉得这种音乐吵的话,那只能说明你太老了。当这种让人感觉自己年轻的音乐引起越来越多的人狂热喜欢时,这表明许多乐迷对一天24小时,一周7天不停播放的标准摇滚乐,如AC/DC、“枪炮与玫瑰”最新的作品已感到厌倦,他们希望听到更符合他们想法和感觉的音乐,GRINDCORE无疑是最好的选择。
B:死亡金属最忠实的支持者及其中心人物是魔鬼撒旦,这位黑暗中的上帝是从那里进入这种音乐的呢?它是灵感还是阴喻?是宗教领袖还是开玩笑者?佛罗里达乐队“杀神者”(DEICIDE)显然认为它两者皆是。该乐队1992年专辑《军团》(LEGION)中的一首“超越先知”(BEHEAD OF PROPHET)用疯狂的速度表达了反宗教的愤怒,就象罗马教皇的一颗毒瘤。这是一种“恶魔主义”,也是更加邪恶的预兆。“残酷的真理”(BRUTAL TRUTH)的凯文.夏普(KEVIN SHARP)对此有理性地分析:“当然,这是一种安全的反叛方式,没有什么可怕的,撒旦不会真正实现。”总之,这确实表明一种“自我确认”合法化的意识,并非去做《魔鬼圣经》中要求做的事。而是做一些把你的灵魂从宗教权利、衰微的中产阶级阴影中拯救出来的事,“无望文化”的唯一出路就是死亡。就象一些人真的相信2000年世界毁灭的预言一样。
A:1984年由吉他手特雷.阿泽格索恩(TREY AZAGTHOTH)和理查德.布鲁内尔(RICHARD BRUNELLE)组建的“恐怖天使”不折不扣地表现出一种凶狠、残暴、野蛮的风格。“阿泽格索恩”,名字取自苏美尔人的战争之神,他以在舞台上自残出名。他经常在舞台上折磨自己并喝自己的血,他宣称自己是300年前的吸血鬼,但他又说:“当我在舞台上做一些我想做的事,并不是出于炫耀和招摇,这只是我的个性表现,如果想喝我的血,那么我就会去做,我不会觉得有什么奇怪,我不过做些很平常的事而已。”“恐怖天使”现在对乐迷来说已不陌生,《疯狂的祭坛》中的单曲“小礼拜堂里的食尸鬼”(CHAPEL OF CHURCH)中主唱戴维.文森特(DAVID VINCENT)以十足的恶魔形象吼出一句“笨蛋,上帝已经死了!”但与他谈话时,他更象是谈论一场革命而非寻找撒旦,他对记者说:“我以为人们对流行的东西已感到厌倦,就象我们看到的,在政治和教育体系中赶潮流并非最佳途径一样,唯一的出路,就是违反一点本性,有时这会讨人烦,音乐就反映了这一点。
B:阿泽格索恩和“恐怖天使”走向一个极端,但比他们更极端的是“尸体”。这支乐队由原“死亡汽油弹”吉他手比尔.斯蒂尔(BILL STEER)挑头,他们晦涩的GRINDCORE的音乐碎片与带有争议性的歌词恰当地融合在一起,“尸体”的有些作品的名称可能是摇滚史上最难以理解和让人感到不安的,如“内寄生虫的尸体孵化器”(CADAVERIC INCUBATOR OF ENDOPARASITES)、“恶性传染在下贱的大众中散布”(SWARMING VULGAR MASS OF INFECTED VIRULENCY)和“表皮脱落的腹腔发射”(EXCORIATING ABDOMINAL EMANATION )等等,举不胜举。斯蒂尔回忆说:“当我们在1987年组建乐队时,当时的乐队都在写些争议歌词,但那仅仅是些类似恐怖电影的歌词,对我们来说,这毫无意义,它无法对观众产生冲击力。我们要向人们介绍一些现实主义的东西。很显然,也存在一些幻想因素,因为有些想法过于夸张。但同时,它的根植于现实,这就是我们为什么要使用一些医学术语。而且我们认为这是幽默的因素所在,我们不担心当时为达到某种喜剧效果而模仿我们自己。”
A:但最具创新精神的是“上帝之躯”,这支乐队的头面人物是吉他手贾斯廷.布罗德里克(JUSTIN BROADRICK)(他也曾是“死亡汽油弹”和“HEAD OF DAVID”的成员“,这支乐队把令人生厌的吉他段落和奇怪的唱法以及毫无感情的机械节奏编排在一起,但却具挑战性,它的声音是GRINDCORE美学的典范。尽管这支乐队与其他乐队有着同样的背景和经常在一起巡回演出,但着并不意味着这支乐队和其他乐队一样。事实上,“上帝之躯”在“耳痛”公司常常以一种咄咄逼人的姿态与其他乐队相对立。布罗德里克说:“公司的许多乐队很极端,但很糟糕。这只是一种感觉,我们感觉我们不是那种金属乐队。‘尸体’的音乐是强大的,但缺乏真正的方向,他们唱的东西毫无实际意义,我以为我们的音乐看得很远,其他那些乐队已发展到了边缘,风格已成了局限。死亡金属代表一个时代,而且我更喜欢它的原动力,但现在却成了笑料。我不想说‘上帝之躯’实际上只做了一些极端的事情,我认为我实际上应该在GRINDCORE的声音上做出点实践。这就是为什么我认为那些乐队不能持久下去的原因。”
A:那么下一条类似这种反映愤怒与精神错乱的新型音乐的地平线在那里?英国的“失落的天堂“(PARADISE LOST)乐队的专辑《哥特式》(GOTHIC)已带有“仁慈姐妹”(SISTER OF MERCY)乐队的风格;新泽西的OLD[原名叫“老妇人司机(OLD LADY DRIVERS)]乐队开始接受日本“无浪潮”(NO WAVE)乐队“废墟”(RUINS)和“沉闷”(BOREDOMS)的影响。无数其他乐队偏向工业噪音乐队“上帝之躯”和“内阁”(MINISTRY),甚至连一向以死亡节奏著称的“生死簿”(OBITUARY)乐队都感到有发展的必要。特雷弗.佩尔斯(TREVOR PERES),这位世界上唯一穿“柠檬头”(LEMONHEAD,一支新出名的POST-MORDERN)T恤的死亡金属吉他手认为:“我们需要一些新的想法,象‘我血淋淋的情人节’(MY BLOOD VALENTINE)乐队所做的,很重,很野蛮。”